汉山樵夫.陈厚华

             黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》

  一、概述

黄庭坚（1045年—1105年），字鲁直，号山谷道人。洪州分宁（今江西修水）人，治平元年举进士，碉叶县尉，历官校书郎，《神宗实录》检讨官，迁著书郎，加集贤校理。《实录》作成以后升为起居舍人。并曾兼为国史编修官，绍圣初出知宣州，又改鄂州，后因章敦、蔡卞及其党羽论《实录》多诬，被贬为涪州别驾、黔州安置。徽宗即位后，召其为吏部员外郎，他辞而不就，得知太平州，之后又遭谗除名，羁管宣州。三年，徙永州，未闻命而卒。像许多优秀的大文人一样，他在官场上的命运多不佳，然而其文章书法才华却很高。

   黄庭坚草书《李白忆旧游诗卷》 纸本 纵37厘米 横392.5厘米 约书于崇宁三年（1104） 日本京都藤井斋成舍有邻馆藏

    此为黄庭坚书《李白忆旧游.寄谯郡元参军》草书卷。据明代书画家沈周考定此卷为黄庭坚在绍圣年间（公元1094－1098年）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 '草圣'宜焉！”此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。祝允明评论此帖说：“此卷驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。

   苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔绝技，与其浪漫主义的艺术气质，通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷，表现得十分彻底。此作在点画形态上更显神奇，画长点短，已经完全超出了汉字本身的结构规律。为了线条美的结构表现，一切都以屈从于线条为准则，其高腕运笔的执笔方式在此更趋灵活自由，更富于表现力。李白忆旧游诗卷为黄庭坚在绍圣年间被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。正如沈周在诗卷的题跋中所说：山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之 ‘草圣’宜焉！此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步。李白忆旧游诗为黄庭坚书《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷。

    李白忆旧游诗书法用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，为黄庭坚草书之代表作。李白忆旧游诗诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。黄庭坚的楷行根源东坡，又融铸《瘗鹤铭》，形成独特的辐射式结构和振动笔法；而主要精力则在狂草，结构富于强烈的开合变化，用笔强调起倒擒纵的灵活运用，又有意识地引进小草的点法，丰富其笔划，章法穿插错落、节奏鲜明，在狂草的形式上贡献了许多新的创造，形成独特的个人面目。

    遍观全篇，其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波，在起伏跌荡、舒卷自如、多姿多彩的形态美中，文学形象与书法形象获得了神助般的融合，浑然之中，让我们想象到李白和黄庭坚跨时代的交流——连想象都变得如此浪漫。从线条的遒劲雄逸中，我们亦仿佛可以感知到山谷老人那高执笔的动作方式。

    李白忆旧游诗卷是”深契藏真之法而自入神”的作品，对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的学习取法，要从整体上做把握。首先，此作节奏感强，线条的轻重缓急是构筑作品韵律美的关键，在跌宕的气势和强烈的节奏中，其疏密的处理更显得潇洒多姿。其次，临摹此卷，必须注意观察其运笔时的翻转过程，这种运笔的把握包括三个层面:第一层面是中锋、侧锋的交替使用，总体是以中锋为主，然很多造势的笔画都已侧锋辅之，故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局；第二层是干涩的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻，这亦为我们的控笔训练提供了良好的范本和取法对象；第三层是要注意笔锋在不同方向上的旋转，这种旋转更进一步的体现着黄庭坚草书的翻笔特点，它的广泛使用是促成其作品风格轻松自如、丰富多变、潇洒浪漫和大气磅礴的表现基础。

《李白忆旧游诗卷》和《诸上座帖》，我们认为是黄庭坚发展与成熟时期最具代表、最富于浪漫气息的作品，他们不仅在宋代书法中具有第一流的影响，而且是山谷老人成功走向书法风格史和创作史的重要巨作，黄庭坚依此占据着宋代狂草艺术的领袖地位。当然，这与他的研究深度和广度是分不开的。

在《李白忆旧游诗卷》中，我们还在浪漫主义气息的统摄下清楚的认识到了文字的内容与书法内容、线条形式之间的微妙与暗合。浪漫主义的诗歌，以浪漫主义的草书形式为载体，更显其诡异之变化、浪漫之端倪。遍观全篇，其结构或长或短、或左或右、或开或合、或疏或密、或顿挫起伏、或静若微波，在起伏跌荡、舒卷自如、多姿多彩的形态美中，文学形象与书法形象获得了神助般的融合，浑然之中，让我们想象到李白和黄庭坚跨时代的交流——连想象都变得如此浪漫。从线条的遒劲雄逸中，我们亦仿佛可以感知到山谷老人那高执笔的动作方式。

《李白忆旧游诗卷》是“深契藏真之法而自入神”的作品，对黄庭坚《李白忆旧游诗卷》的学习取法，要从整体上做把握。首先，此作节奏感强，线条的轻重缓急是构筑作品韵律美的关键，明祝枝山谓：“此卷驰骤藏真，殆有存胎之妙”。在跌宕的气势和强烈的节奏中，其疏密的处理更显得潇洒多姿。其次，临摹此卷，必须注意观察其运笔时的翻转过程，这种运笔的把握包括三个层面：第一层面是中锋、侧锋的交替使用，总体是以中锋为主，然很多造势的笔画都已侧锋辅之，故因该强调好笔锋替换中流畅自然的格局；第二层是干涩的方笔与遒劲的圆笔的交迭变幻，这亦为我们的控笔训练提供了良好的范本和取法对象；第三层是要注意笔锋在不同方向上的旋转，这种旋转更进一步的体现着黄庭坚草书的翻笔特点，它的广泛使用是促成其作品风格轻松自如、丰富多变、潇洒浪漫和大气磅礴的表现基础。黄庭坚讲究用笔，他的草书之神，就更有赖与其独特的用笔，作书有如坐禅，均需有眼耳。此作在点画形态上更显神奇，画长点短，已经完全超出了汉字本身的结构规律。为了线条美的结构表现，一切都以屈从于线条为准则，其高腕运笔的执笔方式在此更趋灵活自由，更富于表现力。在苦悟用笔与勤于书作的漫长过程所掌握的独特的控笔绝技，与其浪漫主义的艺术气质，通过具有灵性气质、雄迈用笔和隽逸笔势的狂草书长卷，表现得十分彻底，是那样的轻松随意，又是那样的具有理性，让人叹服、令人敬畏！

二、释文

（忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。 黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。海内贤豪青云客， 就中与君心莫逆。迥山转海不作难，倾情倒意无所惜。 我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。不忍别，还相随。 相随）
    迢迢访仙城，卅六曲水回萦。一溪初入千花明， 万壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。 紫阳之真人，邀我吹玉笙。餐霞楼上动仙乐， 嘈然宛似鸾凤鸣。袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。
手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌九霄， 星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。余既还山寻故巢， 君亦归家渡渭桥。君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。五月相呼凌太行，摧轮不道羊肠苦。行来北京岁月深， 感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。浮舟弄水箫鼓鸣， 微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何。红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。翠娥婵娟初月辉， 美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。北阙青云不可期， 东山白首还归去。渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。问余别恨知多少，落花春暮争纷纷。心亦不可尽， 情亦不可极。呼儿长跪缄此辞，寄君千里（万）遥相忆。

三、黄庭坚《李白忆旧游诗卷》草书作品

   1、迢迢访仙城，卅六曲水回萦。一溪初入千花明， 万

   2、壑度尽[遗]松风声。银鞍金络到平地，汉东

   3、太守来相迎。 紫阳之真人，邀我吹玉

      4、笙。餐霞楼上动仙乐， 嘈然宛似鸾凤鸣。长袖   

      5、管催欲轻举，汉中太守醉起舞。手持锦袍覆

       6、我身，我醉横眠枕其股。当筵歌吹凌

         7、九霄， 星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。余既还山寻故

         8、巢， 君亦归家渡渭桥。君家严君勇貔虎，作尹并州

         9、遏戎虏。五月相呼凌太行，摧轮不道羊肠苦。行来

       10、北京岁月深， 感君贵义轻黄金。琼杯绮食青玉

        11、案，使我醉饱无归心。时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。浮舟

         12、弄水箫鼓鸣， 微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经  

         13、过，其若杨花似雪何。红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。翠娥婵 

         14、娟初月辉， 美人更唱舞罗衣。清风吹歌入空去，歌曲         

         15、自绕行云飞。此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。北         

         16、阙青云不可期， 东山白首还归去。渭桥南头一遇君，酂台之北         

         17、又离群。问余别恨知多少，落花春暮争纷纷。心亦不可尽， 情   

         18、亦不可极。呼儿长跪缄此辞，寄君千         

         19、里（万）遥相忆。

                                    ——— 完 ———

                            二零一四年十二月十一日厚华整理于古城汉中